Quaderni A6 Hand lettering con rilegatura australiana

Formato A6 (15,5 x 11 x 2,4 cm), 56 pagine da 170 g/m2, peso 130 grammi (vuoto).

La rilegatura australiana è una formidabile compagna per chi desidera cimentarsi in progetti di scrittura e disegno di precisione perché è possibile sfilarne i fogli e tracciare comodamente e con maggior controllo le proprie linee e lettere su una superficie piana.

Togliere i fogli dal quaderno è molto semplice: innanzitutto si tira la listella (il lungo e stretto cartoncino piegato in due col suo piccolo dorsino rivolto verso il basso) in modo che liberi l'incastro dei due fogli piegati a metà e montati sulla piega centrale; in seguito, si sollevano verso l'alto in modo da sfilarli dal "monte" del dorso… a fisarmonica.

Per chi lavora con brush pen e fineliner, questo significa poter ruotare il foglio liberamente mentre si scrive — un gesto che il polso, nel hand lettering, richiede spesso e che un quaderno rilegato normalmente impedisce, costringendo la mano a torcersi contro il dorso. Il foglio sciolto si può anche fotografare o scansionare disteso, senza l'ombra o la curvatura che il dorso potrebbe proittare sulle pagine centrali.

Il dorso di questo quaderno è composto da una fisarmonica e per questo motivo è anche possibile inserire degli ulteriori spessori al suo interno senza alterare la sua funzione protettiva. Per chi pratica lettering, questo si traduce in una possibilità in più: raccogliere nello stesso quaderno le prove di colore, gli swatch di inchiostri metallizzati, i ritagli di washi tape o le composizioni a collage che spesso accompagnano la pratica calligrafica, lasciando che il dorso cresca dove serve.

Infine, i fogli sciolti si prestano a comporre un vero e proprio portfolio, in un ordine scelto con cura: si decide quale composizione va prima e quale dopo, come si farebbe con le tavole di un libro. Lo stesso insieme di pagine può raccontare storie diverse a seconda di come viene disposto — una parola o una frase per foglio, per esempio, cambia senso a ogni nuovo ordine — perché la sequenza non è fissata per sempre ma resta nelle mani di chi lo disegna, o di chi eventualmente lo riceve in regalo e sceglie di sfogliarlo a modo suo.

14 fogli piegati a metà per un totale di 56 pagine sfilabili e intercambiabili in cartoncino Hand Lettering di Hahnemühle da 170 g/m².

La cartiera tedesca ha sviluppato questa carta insieme ad artisti esperti di hand lettering, ed è per questo che risponde con precisione alle esigenze di chi pratica o desidera iniziare a praticare bella grafia:

- la superficie satinata e molto liscia fa sì che brush pen, fineliner e pennarelli in feltro scorrano senza attrito, senza rovinarne le punte e senza assorbire più inchiostro del necessario — quindi pennarelli che durano più a lungo;

- le fitte fibre di questa carta bianca brillante formano una superficie compatta e uniforme, capace di trattenere l'inchiostro senza sanguinamenti né sbavature: i colori restano vividi nella loro intensità e brillantezza. Su questa superficie abbagliante i tratti sembrano quasi venire in avanti - un dettaglio utile anche a chi desidera poi fotografare o scansionare facilmente i propri lavori per elaborali digitalmente;

- Chi si dedica al brush pen lettering apprezzerà soprattutto l'omogeneità dei tratti, oltre alla loro nettezza: nelle linee non si formano ristagni di colore, che appare vellutato perché la carta lo trattiene per intero (basta passarci la mano sopra dopo pochi secondi per verificarlo, senza sbavare nulla). Questo significa che, componendo una pagina, non c'è il rischio di trascinare l'inchiostro delle parole scritte in precedenza — come succede invece con la carta comune.

- la carta resiste bene anche alle cancellature degli schizzi preparatori a matita, che scompaiono senza sfrangiare la superficie né lasciare ombreggiature, perché la sua compattezza non lascia permeare la grafite.

Le fisarmoniche, le listelle e i cartoncini che foderano l'interno delle copertine in cartone grigio rigido (100% riciclato) sono in cartoncino ecosostenibile e di qualità della cartiera italiana Favini: 🍒 rosso, ottenuto riutilizzando gli scarti dell'industria alimentare delle ciliegie, 🌀 blu e nero raw 🖤 in fibre 100% riciclate.

Le copertine rigide sono foderate:

1. Grafia silvestre: da un tessuto di cotone con funghi, felci e ghiande disegnati a contorno su fondo panna, nei toni del verde muschio, del rosso ruggine e del blu notte; il dorso a fisarmonica, rosso ciliegia, fa da contrappunto cromatico. Un rivestimento adatto a chi porta il taccuino tra i sentieri, o a chi semplicemente vuole ritrovare un angolo di sottobosco anche sulla scrivania.

2. Fiori di mezzanotte: da un tessuto di recupero fitto di piccoli fiori — turchese, ocra, bordeaux — sparsi su un fondo nero come in un giardino colto al buio, dove i colori si accendono invece di spegnersi. Il dorso a fisarmonica, blu petrolio, richiama i toni dei fiori.

3. Fioriture: da un tessuto di recupero a fiori — rosa, rosso, viola, con tocchi di arancio e azzurro — su fondo bianco, un bouquet di campo che rimanda alle fioriture, il flourishing, l'arte del ricciolo ornamentale che accompagna spesso la scrittura calligrafica. Il dorso a fisarmonica, rosso ciliegia, riprende uno dei toni più decisi del bouquet.

4. Soffio di tarassaco: in carta di lokta color salmone, con semi di tarassaco stampati in bianco. Il dorso a fisarmonica, rosso ciliegia, ancora il motivo leggero della copertina a un gesto deciso, intenzionale. Un design adatto a chi sa che una parola disegnata a mano, una volta tratteggiata su carta, non si può più richiamare indietro — proprio come i semi di un soffione dispersi dal vento.

5. Bella copia: la scrittura fitta che ci si aspetterebbe di trovare dentro un quaderno di lavoro finisce qui in copertina — un tessuto grigio interamente ricoperto da un manoscritto bianco, preso di getto. Può essere l'occasione per realizzare un ribaltamento di senso: fuori la bozza, il gesto ancora informe; dentro i più bei progetti finiti, che meritano di essere conservati o mostrati, disposti in un ordine scelto con cura. Il dorso a fisarmonica è nero: il colore mancante che, unito al grigio e al bianco della copertina, chiude la scala tra i due toni opposti & inseparabili.

6. Nascondino tra i trifogli: un tessuto affollato di trifogli dove si nasconde qualche coniglio con narciso. Il trifoglio è un ornamento decorativo, molto poetico, che ricorre nel lettering — anche per quella distinzione tra le sue foglie che una vecchia filastrocca racconta: tre già certe (fede, speranza, amore), la quarta invece va cercata, ed è quella della fortuna. Il dorso a fisarmonica blu petrolio aiuta a individuare le giacchette dei conigli nascosti. Un design adatto a chi si diverte a cercare e far risaltare i significati nascosti delle cose giocando con le parole.

7. Damasco di china: un tessuto di recupero in bianco e nero con volute, fiori e foglie damascate che si arrotolano su loro stesse senza mai un colore a distrarre dal segno. Un design adatto a chi lavora di bianco e nero puro — che prediliga il tratto deciso del blackletter o la pulizia essenziale del monoline — lasciando che sia la forma delle lettere, non il colore, a fare tutto il lavoro.